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发布时间:70-01-01 08:00

  7月20日,扉美术馆以“无界的墙”为展厅进行拼贴策展新尝试,推出“间隙香港——探索高密度都市主义中的小型及边际景观”展览。这一展览本身调查的是香港的小型公共空间“休憩处”的基本状况,来自邻市的公共空间利用方式固然令我们好奇,但更吸引广州观众的则是展览的展现方式——它贴在“无界的墙”上,本身成为了我们公共景观的一部分。

  2018年4月,内容行业频遭监管:快手,抖音等短视频平台均遭责令整改,4月10日,内涵段子被永久封停,整个行业惊呼原来内容行业最大的风险就是政策风险。

  5、业主多和设计师沟通,告诉设计师自己的兴趣、个性、职业、生活,通过与设计师的充分交流,将自己内心的真实想法告诉设计师,只有这样在装修设计过程中设计师才能充分的满足业主的需求。

  光看所展出项目的副标题,令人颇有点“不明觉厉”,其实说白了,就是一项针对“寸土寸金的现代都市石屎森林里那些无法被商业利用的边角闲置地,怎么改造成社区居民活动的公共空间,让老百姓更有幸福感 ”的社会调查。

  项目策展人之一、任教于香港大学建筑学系园境建筑学部的陆小璇博士告诉媒体,2016年的夏天,在从港大步行前往中环的途中,她发现沿路有许多很小的“口袋公园”,而且入口处都有银白金属牌标示着“休憩处”——这是在其他的城市所没有见过的。在之后的几周,她又陆续探访了港岛上数个“休憩处”,发现它们都位于一些不规则的地块上,比如街角或者高架桥下面,并且每一个与地形、植被及邻近的用地功能都有着非常不同的关系。于是,在与港大建筑学系另两位导师伊凡·瓦林、苏姗·特朗芙商讨之后,他们共同设置了研究生课程,从关注一个特定“场地”转变为探索一个特定“议题”。

  之后,师生们开始了为期半年的“城市漫步”, 开始在城中像寻宝一样搜寻那些占领了城市肌理中间隙和不连续空间的休憩处,挖掘并展望这些被低估的公共领域资产的潜力。他们建立了一个数据库,并开始在区域尺度对这些小型公共空间的分布、形态、历史等方面进行了分析。除了进行场地调研之外,也开始围绕“城市权利”这个议题展开讨论。“在我们看来,‘休憩处’是香港日常性城市肌理中的重要组成部分。在这里,我们看到了一种小型的、易达的、彰显公共维护和公平分配的空间类型。在香港面临着受快速资本化驱动的同质空间扩张,以及公共性受到普遍侵蚀等困境的情况下,该空间类型或许可以成为这座失衡城市的一剂良药。”陆小璇说。

  关于公共空间对居民身心健康的重要性,现在大家已经达成了共识。但是,在一座寸土寸金的现代都市中提升公共空间面积,却并不容易——或者使城市不断扩张,生长出“新地”来,但其代价就是“N环外”居民生活工作的不便,而另一个方法就是把一些难于利用的碎片化的“闲置土地”开发为休憩用地。“间隙香港”项目所关注的属于后者。对城市间隙加以利用的“休憩处”,超越了一般意义上众人可享的“公共”概念。通过有效地容纳和协调在间隙之地上交叠的地形、生态、建造密度及基础设施等条件,成为一种可为地景上异质片层所共享的“公共”空间,对我们不断发展的广州或许同样具有参考意义。

  “间隙香港”项目曾于去年10月和今年4月分别在上海和香港展出,广州扉美术馆是其第三站。与前两站相比,广州站的呈现方式明显不同,策展人精选六个案例,结合“无界的墙”的独特立面,试图通过布局实现扉美术馆户外空间所具有的“间隙性”。

  “无界的墙”现在已经成了东山口竹丝岗社区的一个“网红自拍点”,它其实是艺术家宋冬的一件作品。扉美术馆馆长米笑介绍说,扉美术馆扎根竹丝岗社区十年之久,曾经的围墙,环绕亿达大厦,隔绝于安静办公与熙攘生活之间的这一片地,更多是为大厦上班一族闲暇抽烟所用。十年来扉美术馆举办了三百余场展览及活动,居民却极少来。2016年,宋冬把亿达大厦外围这道U型墙用773盏灯、1682件旧物、以及从北京老房拆迁中回收的旧木窗重组,形成一种皮特·蒙德里安画作般的构图美。在这1682件旧物里,40%来自艺术家宋冬在北京等地的长年征集,60%却是来自竹丝岗社区居民的热心提供。从墙的这一头走到另一头,旧物不断在散发着它的温度。

  《无界的墙》落成后,周边的民众从过门而不入变成呼朋唤友来遛弯。原本上班一族的室外抽烟处,如今变成绷紧神经后的文艺休憩地,变成附近街道办的开会畅谈地,变成一个106米的公共散步道——附近医院的患者坐在轮椅上由家属推着来观看;学生放学后来指认旧物展品哪些是没见过的、哪些是见过的;在旁边菜市场买完菜的阿姨一改以后的回家道路绕了进来……那些双卡收录机、黑胶唱片、旧发票、旧茶缸,都充满了时代烙印与原汁原味的生活气息。过一个个窗户的玻璃,仿佛能看到一户户人家中的场景。

  更有意思的是,这个长廊不仅本身是一件作品,还能作为其他作品展示的空间。几个月前,“健忆舒心茶——冯子莱艺术展”就是在这里展出的,叠加的两个展览,《无界的墙》原有的旧物根据新的展览主题作了重组排列,同时整座U型墙上还安装了近50个电视屏幕,里面播放的正是由艺术家冯子莱创作的作品《健忆舒心茶》的分拆片段:“伸条脷睇下”(伸条舌头出来看看)、“脷胎有啲厚”(舌胎有点厚)、“呢排个心好燥”(最近心情有点燥)……一句句粤语令“老广”们既感动又熟悉。与“墙”里那些日常旧物相互映照,更有生活气息。

  那是“无界的墙”拼贴式策展的首次尝试,在一个展览上看另一个展览,毫无违和感,还觉得新鲜有意思。从策展角度而言,它是一种颠覆以往把墙刮干净再重新挂画上去的新尝试;从学术研究上来说,展览希望探讨粤式文化与当下的连结,让观众领略到身体实验的多样性;而市民的角度而言,则是希望消除他们生活与艺术的边界,重新感受与感悟生活。

  三是行政监管难以有效实施。一方面,国家和地方层面的发布媒介过于分散,行政监督部门对招标公告发布活动难以进行集中有效监管。另一方面,一些招标人为了规避招标和监管,故意利用纸质媒介发布招标公告,纸质媒介在一些情况下反而成了招标人实施违法违规行为的工具。

  这一次的“间隙香港”项目,同样是拼贴——不仅“无界的墙”里原有的旧物仍在,而且上一个展览“健忆舒心茶”的霓虹灯LOGO也继续保留。“间隙香港”的图打印在半透明材质上直接贴在窗框里的玻璃上。每一个贴图的窗,都是一个独立的、供人凝视另一座城市公共空间的界面。

  在未来,不同的展览留下不同的痕迹,到最后这个特殊的展厅——《无界的墙》,在不断的拼贴下,就成了一座记载展览轨迹的生活博物馆。目前,扉美术馆正策划把《无界的墙》转变为舞台的可能性,本年深秋开始陆续呈现包括行为艺术、舞蹈、戏剧、声音、走秀等多种艺术形式,令《无界的墙》“持续加厚”。

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